據中國之聲《新聞縱橫》報道，兩天前，在北京人民大會堂，"世界建筑界最高獎"普利茲克獎第一次頒給中國大陸的建筑師王澍。王澍今年49歲是這個獎項歷史上最年輕的獲獎者之一。
王澍，中國美術學院建筑藝術學院院長。他在獲獎感言中說"在多年孤獨地堅持之后，對一個在獲獎之前沒有出版過作品集的建筑師，一個只在中國做建筑的建筑師，一位自稱為業余的建筑師來說，這絕對是一個巨大的驚喜。"王澍的作品為什么能得到建筑界最高獎項的認可？跟著記者走進王澍的世界。
創立于1979年的普利茲克建筑獎，是全球建筑界的最高獎，每年度授予一位做出杰出貢獻的在世的建筑師。王澍是首位一直在中國工作的獲獎者。面對獲獎，王澍坦言自己很驚喜。
王澍：非常的驚喜。國外的建筑獎不需要有任何繁瑣的申報程序，你甚至完全不知道評獎的過程。有一天你會接到這個電話告訴你獲獎了，你接不接受，所以非常突然，感覺這種驚喜。
王澍的建筑以其強烈的文化傳承感及回歸傳統而著稱，代表作主要包括寧波歷史博物館、寧波美術館、中國美院象山校區等等。2000年，王澍擔任中國美術學院建筑藝術學院院長，正是在這里開始了他對建筑與環境關系的研究。他提出重建本土建筑學的主張，專心于設計和研究以中國美術學院象山校區為代表的獨有中國特色的建筑。在象山校區的設計中，王澍充分發掘建筑材料的可再利用和經濟實用性，從各地的拆房現場收集了700多萬塊不同年代的舊磚棄瓦，讓它們在象山校區的屋頂和墻面上重現新生。對于象山校區的設計，此次評委會在評審詞中給予了高度評價。然而，隨著王澍的獲獎，象山校區設計的批評之聲，比如說窗子小、光線暗、廊道像迷宮等等，也隨之而來。而面對批評，王澍的反應讓記者有些意外。
王澍：我都已經習以為常了。很高興我的建筑總是能夠激起大家對這類問題的討論。我更加看中的其實就是功能，我一般都是對大家已經習以為常的功能進行某種小小的顛覆和挑戰。比如說像窗子太小太黑，中國的傳統建筑特點都是室內稍微有一些暗的，我稱那種光線為思想的光線。不是說我能像現在建筑追求的把所有的建筑設計的像醫院一樣的光明幾凈，建筑的光線都是有文化的。另外一個窗戶小，很重要的一個考慮就是節能，因為用最簡單、最便宜的造價去考慮節能的時候，窗戶越大越不節能，窗戶越多越不節能。也有人提出來室內像一個迷宮一樣，但是可能另外一個人就會說，我特別喜歡這樣的感覺，因為它太像中國的園林了。空間當中有那種探索、探險游蕩的樂趣。
獲獎之后王澍表示，未來將拒絕做商業設計。有人說這是王澍一貫堅持的設計理念，也有人說這是在作秀。對此，王澍解釋了自己的觀點。
王澍：其實這個在中國有特殊的含義。其實很多建筑都有商業的用途這很正常，但是中國的問題是過于重視或者過度的看重商業。這個氣氛下所產生的商業建筑，它對于這個社會、對于未來會有什么影響都缺乏討論。比如在市中心做一個大的超級市場，這種東西它是不能放在市中心的，因為它只要出現在市中心，就會對市中心歷史上形成的這種商業的脈絡形成沖擊性的破壞，在歐美，這種東西都是在郊區的高速公路邊的一種附屬的設施。所以這類項目如果讓我做，我肯定會拒絕。
有人說，在當今中國建筑界，王澍是個特立獨行的人；也有觀點認為，在獲獎前王澍并非建筑界的主流。對此，王澍這樣表示。
王澍：所謂不是主流可能是指的中國建筑界的現狀，并不是放在世界的建筑學角度去討論的。我要尋找我自己的道路，也許從旁觀者的角度看，我走的這條路才是真正的主流。
目前快速的城市化進程正在引發一場關于建筑應當基于傳統還是只應面向未來的討論。
王澍：我覺得大陸的建筑界其實是處在一個非常特殊的位置，一個翻天覆地的大發展的時期。這個學科不僅僅是設計的問題，它面臨著比如說傳統和現代的文化的沖突，大量的建造和自然的沖突，這個社會問題在建筑當中的反應等等問題，但是建筑界的種種問題上基本上是缺乏思考和思想的，它只是按照社會、市場、經濟的要求在做設計，這遠遠是不夠的。
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